{"id":8066,"date":"2023-03-01T16:17:21","date_gmt":"2023-03-01T14:17:21","guid":{"rendered":"https:\/\/jaimemarribas.com\/entstehungsprozess-des-gemaeldes-thunfisch\/"},"modified":"2023-04-18T21:59:12","modified_gmt":"2023-04-18T19:59:12","slug":"entstehungsprozess-des-gemaeldes-thunfisch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jaimemarribas.com\/de\/entstehungsprozess-des-gemaeldes-thunfisch\/","title":{"rendered":"Entstehungsprozess des Gem\u00e4ldes „Thunfisch“."},"content":{"rendered":"

Der Prozess des Gem\u00e4ldes „Thunfisch“ durchl\u00e4uft mehrere Phasen, wie z.B. die Vorbereitung des Tr\u00e4gers oder der Leinwand, das Zeichnen, das Abkleben zum Schutz des Hintergrunds und den Malteil.<\/p>\n

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Vorbereitung der Leinwand<\/h2>\n

Der Prozess der „Thunfisch“-Malerei beginnt mit der Vorbereitung der Leinwand.<\/p>\n

Nachdem ich die Keilrahmen zusammengesetzt habe, spanne ich zun\u00e4chst die Leinwand. Das Spannen erfolgt mit einer Zange, die die Leinwand festh\u00e4lt und spannt, w\u00e4hrend ich die Leinwand mit dem Hefter am Rahmen befestige. Bei diesem Gem\u00e4lde habe ich mich f\u00fcr Heftklammern entschieden, aber bei anderen Gelegenheiten verwende ich N\u00e4gel, die ich mit einem Hammer anbringe.<\/p>\n

Beim Aufspannen der Leinwand beginne ich damit, die Leinwand anzufeuchten, damit sie elastischer wird und beim Trocknen aufgespannt wird, um Falten auf der Oberfl\u00e4che des Bildes zu vermeiden. Das Spannen sollte immer von der Mitte jeder Seite des Rahmens nach au\u00dfen oder zu den Ecken hin erfolgen, um die gef\u00fcrchteten Falten zu vermeiden. Auf dem Foto unten k\u00f6nnen Sie sehen, wie ich die Klammern in den Ecken des Bildes angebracht habe.<\/p>\n

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Spannen von Leinw\u00e4nden<\/figcaption><\/figure>\n

Nach dem Spannen ist es an der Zeit, die Grundierung aufzutragen. Die Leinwand ist noch nass, damit die Grundierung besser in die Fasern der Leinwand eindringen kann.<\/p>\n

In diesem Fall habe ich keine normale Grundierung aufgetragen, sondern nur Kaninchenleim, das Bindemittel f\u00fcr die Grundierung, verwendet. Bei diesem Gem\u00e4lde wollte ich die Farbe der Leinwand roh belassen, und die Techniken, die ich daf\u00fcr verwenden w\u00fcrde, erlaubten mir dies auch.<\/p>\n

Vorbereitung der Grundierung<\/h3>\n

Kaninchenleim ist in Pulverform, als Granulat oder in Bl\u00e4ttern erh\u00e4ltlich. Ich habe es in Pulverform verwendet, obwohl die anderen Formen \u00e4hnlich sind.<\/p>\n

70 g Kaninchenschwanz f\u00fcr 24 Stunden in 1 l Wasser einlegen. Im Laufe dieser Zeit hydratisiert der Kleber und nimmt ein geleeartiges Aussehen an.<\/p>\n

Anschlie\u00dfend wird es in einem Wasserbad in einer W\u00e4rmequelle unter R\u00fchren erhitzt, um sicherzustellen, dass es sich vollst\u00e4ndig und ohne Klumpen aufl\u00f6st. Im Falle dieses Gem\u00e4ldes trage ich es in diesem Moment hei\u00df auf die Leinwand auf, aber bei der Vorbereitung anderer Grundierungen werden die restlichen Zutaten wie Lein\u00f6l (3 L\u00f6ffel), Kalziumkarbonat (F\u00fcllstoff) und der Pigmentanteil, normalerweise Zinkwei\u00df oder Titanwei\u00df, in diesem Moment hinzugef\u00fcgt. Das Verh\u00e4ltnis dieser Zutaten kann leicht variieren, aber ich verwende 50% Leim und 50% Karbonat und Pigment zu gleichen Teilen.<\/p>\n

F\u00fcr das Auftragen der Mischung oder des Klebers verwende ich, wie in diesem Fall, immer eine Schaumstoffrolle, mit der ich ein gleichm\u00e4\u00dfigeres Ergebnis erziele.<\/p>\n

Hier ist ein Link<\/a> zu einem Grundierungsrezept, das dem von mir verwendeten sehr \u00e4hnlich ist.<\/p>\n

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Grundierung von Leinw\u00e4nden<\/figcaption><\/figure>\n

Die Leinwand wird zwischen den Grundierungsanstrichen waagerecht getrocknet. Bei aufeinanderfolgenden Anstrichen muss die Grundierung mit 5-8 % Wasser verd\u00fcnnt werden. Mindestens 24 Stunden lang trocknen lassen.<\/p>\n

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Die Leinwand ist bereits trocken und angespannt<\/figcaption><\/figure>\n

Manchmal ist die Spannung nicht gleichm\u00e4\u00dfig und es entstehen Falten auf der Leinwand. In solchen F\u00e4llen wird mit einer Spritzpistole Wasser auf die R\u00fcckseite des Rahmens gespr\u00fcht und bei niedriger Temperatur geb\u00fcgelt. In wenigen Minuten wird eine perfekte und gleichm\u00e4\u00dfige Spannung erreicht.<\/p>\n

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B\u00fcgeln der R\u00fcckseite<\/figcaption><\/figure>\n

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Zeichnung<\/h2>\n

Die n\u00e4chste Stufe des vorbereiteten Bildes ist die Skizze oder Zeichnung des Thunfischs. Um die Zeichnung zu \u00fcbertragen, habe ich ein Raster auf die Leinwand gezeichnet und sie mit Graphit nachgezeichnet.<\/p>\n

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Umriss Thunfisch<\/figcaption><\/figure>\n

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Klebeband oder Maske<\/h2>\n

Um den Hintergrund zu sch\u00fctzen, ohne ihn abzuf\u00e4rben, klebe ich die Umrisse des Thunfischs mit Kreppband ab. Zun\u00e4chst verwende ich blaues Klebeband, das st\u00e4rker ist als das typische wei\u00dfe Klebeband, da es f\u00fcr den Au\u00dfenbereich bestimmt ist.<\/p>\n

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Abkleben mit Klebeband und erste Beize<\/figcaption><\/figure>\n

Nach einem ersten Versuch mit einer mit Alkohol verd\u00fcnnten Farbschicht beginnt sich das blaue Klebeband abzul\u00f6sen, so dass ich beschlie\u00dfe, es durch ein anderes gelbes Klebeband zu ersetzen, das f\u00fcr Glas verwendet wird und offenbar widerstandsf\u00e4higer ist. Es gibt immer noch Stellen, an denen das Klebeband nicht vollst\u00e4ndig auf dem Stoff haftet oder an denen es sich mit Alkohol und Tinte abl\u00f6st, so dass ich beschlie\u00dfe, eine Schicht Latex auf den gelben Klebebandumriss aufzutragen, um ihn zu versiegeln. Mit diesem Verfahren ist mein Problem weitgehend gel\u00f6st. Sp\u00e4ter, als das Bild fortgeschritten ist, beschlie\u00dfe ich, den Rest der Leinwand mit wei\u00dfem Klebeband abzudecken.<\/p>\n

Die Wahrheit ist, dass der Teil des Bandes mir eine Menge Kopfschmerzen bereitet hat.<\/p>\n

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Detail des gelben Bandes und erster Fleck<\/figcaption><\/figure>\n

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Malerei<\/h2>\n

Da es sich um eine Technik handelt, die ich noch nie verwendet habe, n\u00e4mlich Tinten auf Alkoholbasis, ist alles neu f\u00fcr mich. In jeder Phase m\u00fcssen die L\u00f6sungen angepasst und improvisiert werden.<\/p>\n

In dieser ersten Phase des Malens mit Tusche arbeite ich horizontal, wobei das Bild auf dem Boden liegt. Ich trage die Farben entweder direkt oder mit 96\u00ba Alkohol verd\u00fcnnt auf, und sobald sie auf der Leinwand sind, f\u00fcge ich mehr Alkohol hinzu und bewege die Farben mit Hilfe eines Haartrockners und auch durch Pusten mit einem Strohhalm.<\/p>\n

Auf diese Weise bringe ich die verschiedenen Farben dazu, zwischen den einzelnen Auftragsschichten zu verschmelzen. Dabei ist zu ber\u00fccksichtigen, dass diese Farben reaktiviert werden, wenn Alkohol auf sie aufgetragen wird, was diese Verschmelzung erm\u00f6glicht.<\/p>\n

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Verst\u00e4rkung des Maskenbandes und zus\u00e4tzliche Farbschichten<\/figcaption><\/figure>\n

Im Laufe der Malerei mache ich mich mit den Farben und dem Alkohol vertraut, mit ihrer Wirkung, ihren Proportionen und der Intensit\u00e4t der Ergebnisse.<\/p>\n

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Vollst\u00e4ndig abgeklebte Details und Farbschichten<\/figcaption><\/figure>\n
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Nahaufnahme einer Thunfischflosse mit weiteren Farbschichten<\/figcaption><\/figure>\n
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Horizontales Auftragen von Druckfarben<\/figcaption><\/figure>\n

Zu einem bestimmten Zeitpunkt, wenn ich bereits eine Farbbasis im Bild habe, fahre ich mit Kohle und Pastellkreide fort und zeichne den Thunfisch neu.<\/p>\n

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Detail der Thunfischk\u00f6pfe. Beginn des Zeichnens mit Holzkohle und Pastell<\/figcaption><\/figure>\n

Dann trage ich das Blattgold auf die Bereiche des Thunfischs auf, die diese charakteristischen gl\u00e4nzenden Stellen aufweisen.<\/p>\n

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Auftragen von Blattgold<\/figcaption><\/figure>\n

Nach dem Blattgold definiere ich die Licht- und Glanzbereiche mit Pastellkreiden und mit Alkohol verd\u00fcnntem Silberfarbspray weiter.<\/p>\n

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Blattgold und Spr\u00fchdetail<\/figcaption><\/figure>\n

Im Moment beginne ich, mit Acrylfarben zu arbeiten. Ich verwende es, um die Zeichnung zu definieren und auch um Textureffekte auf die Haut des Thunfischs anzuwenden.<\/p>\n

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Mehr Definition in der Zeichnung. Acryl, Pastell, Spr\u00fchfarbe und Holzkohle<\/figcaption><\/figure>\n

Ich fahre fort, Nuancen von Farbe und Form zu definieren. Das Gem\u00e4lde befindet sich in einem Zustand, der mir kurz vor der Vollendung zu sein scheint. Ich entferne das Klebeband, das die Leinwand sch\u00fctzt.<\/p>\n

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Detail nach Entfernung der Klebebandmaske<\/figcaption><\/figure>\n
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R\u00fcckseitige Hintergrundbeleuchtung<\/figcaption><\/figure>\n

Ich mache Details wie die kleinen Schwanzflossen, nachdem ich das Umrissband entfernt habe. Diese kleinen Flossen oder Fiedern sind mit Blattgold hergestellt.<\/p>\n

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Detail der Flossen<\/figcaption><\/figure>\n

Die letzten Details, die ich in diesem Prozess des Gem\u00e4ldes „Thunfisch“ hinzuf\u00fcge, sind die Seile, an denen die Protagonisten h\u00e4ngen, und die Horizontlinie des Meeres, beides mit Acryl und Pastellkreide und ohne zu sehr ins Detail zu gehen.<\/p>\n

 <\/p>\n

Um die endg\u00fcltige Tabelle<\/a> zu sehen<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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