Proceso del cuadro «Atunes»

El proceso del cuadro «Atunes» pasa por varias fases como son la preparación del soporte o lienzo, el dibujo, el encintado para proteger el fondo y la parte de la pintura.

Preparación del lienzo

El proceso del cuadro «Atunes» comienza con la preparación del lienzo.

En un primer momento y después de ensamblar los listones del bastidor procedo a tensar la tela del lienzo. El proceso de tensado lo realizo con unas tenazas para sujetar la tela y aplicar tensión mientras fijo el lienzo al bastidor con la grapadora. Con este cuadro me he decantado por las grapas pero en otras ocasiones uso tachuelas aplicadas con un martillo.

Para el tensado del lienzo comienzo mojando la tela para que tenga más elasticidad y que cuando seque se tense evitando arrugas en la superficie del cuadro. La manera de proceder en el tensado es siempre desde la parte central de cada lado del cuadro y hacia los exteriores o esquinas, de esta manera se evitan las temidas arrugas. En la foto inferior se puede observar cómo he ido poniendo las grapas quedando pendientes las esquinas del cuadro.

Una vez hecho el tensado es el momento de aplicar la imprimación. El lienzo aún está húmedo por lo que la imprimación penetrará mejor en las fibras de la tela.

En este caso no he aplicado una imprimación normal ya que sólo he usado cola de conejo, el aglutinante de la imprimación. Para este cuadro pretendía mantener el color del lienzo en crudo y las técnicas que usaría sobre él me permitían este procedimiento.

Preparación de la imprimación

La cola de conejo se puede adquirir en polvo, en grano o bien en planchas. Yo la he usado en polvo aunque se procede de manera similar en las otras formas.

Se ponen 70 g de cola de conejo en 1 l de agua durante 24 horas. En el transcurso de este tiempo la cola se hidratará y adquirirá una apariencia de parecida a la gelatina.

A continuación se calienta al baño maría en una fuente de calor, hay que remover para conseguir que se disuelva completamente, sin grumos. En el caso de este cuadro lo aplico sobre el lienzo en este momento, en caliente, pero para la preparación de otras imprimaciones en este momento se añadirían el resto de ingredientes como el aceite de linaza (3 cucharadas), el carbonato cálcico (carga) y la parte del pigmento, generalmente blanco de zinc o blanco de titanio. Las proporciones de estos ingredientes puede variar ligeramente pero yo uso 50% de cola y el otro 50% de carbonato y pigmento a partes iguales.

Para la aplicación de la mezcla o la cola, como es en este caso, siempre utilizo un rodillo de espuma que me da un resultado más homogéneo.

Dejo un enlace a una receta de imprimación que se asemeja mucho a la que uso.

El lienzo se deja secar entre manos de imprimación en horizontal. En las sucesivas manos hay que ir rebajando con agua la imprimación, un 5-8%. Dejar secar al menos 24 horas.

En algunas ocasiones el tensado no es uniforme y se presentan arrugas en el lienzo. En esos casos se aplica agua con un pulverizador en la parte posterior del cuadro y se plancha a baja temperatura, en pocos minutos se consigue una tensión perfecta y uniforme.

Dibujo

La siguiente fase del cuadro ya preparado es el esbozo o dibujo de los atunes. Para trasladar el dibujo he trazado una cuadrícula en el lienzo y los he dibujado con grafito.

Encintado o máscara

Para proteger el fondo sin mancharlo aplico cinta de carrocero al contorno de los atunes. En un primer momento utilizo cinta azul que es más fuerte que la típica blanca ya que es para usar en exteriores.

Después de probar con una primera capa de tinta rebajada con alcohol la cinta azul comienza a despegarse por lo que decido sustituirla por otra cinta amarilla que se usa para vidrio y que es aparentemente más resistente. Aún así hay partes en las que la cinta no se fija completamente a la tela o que se levanta con el alcohol y la tinta así que decido aplicar al contorno de cinta amarilla una mano de látex para sellarla. Este procedimiento me soluciona la papeleta en buena medida. Posteriormente, según va avanzando la pintura, decido tapar el resto de la tela con cinta blanca.

La verdad es que la parte de la cinta me supuso bastantes quebraderos de cabeza.

Pintura

Al tratarse de una técnica que no había usado antes, las tintas con base de alcohol, todo es nuevo para mí. Cada fase requiere adaptarse e improvisar soluciones.

En esta primera fase de la pintura con las tintas trabajo en horizontal con el cuadro en el suelo. Las tintas las aplico o bien directamente o bien diluídas con alcohol de 96º y una vez sobre el lienzo añado más alcohol y muevo los colores con la ayuda de un secador de pelo y también soplando con una pajita.

De esta manera consigo que los diferentes colores se vayan fundiendo entre capa y capa de aplicación, hay que tener en cuenta que estas tintas se reactivan cuando se les aplica alcohol lo cual permite esa fusión.

Según avanza el cuadro voy familiarizándome con las tintas y el alcohol, con sus efectos, proporciones e intensidad de resultados.

En un momento dado, cuando ya tengo una base de color en el cuadro, continúo con carboncillo y pasteles redibujando los atunes.

A continuación aplico el pan de oro en las zonas de los atunes que tienen esos brillos tan característicos.

Después del pan de oro sigo definiendo las zonas de luces y brillos con pasteles y spray de tinta plateada rebajada con alcohol.

En este momento empiezo a trabajar con acrílico. Lo uso para definir el dibujo y también para aplicar efectos de textura en la piel de los atunes.

Sigo definiendo matices de color y forma. El cuadro se encuentra en un estado que me parece próximo a darlo por finalizado. Retiro la cinta que protegía el lienzo.

Voy haciendo detalles como las pequeñas aletas de las colas ahora que he retirado la cinta del contorno. Estas pequeñas aletas o pínulas las hago con pan de oro.

Los últimos detalles que añado en este proceso del cuadro «Atunes» son las cuerdas de las que cuelgan los protagonistas y la línea de horizonte del mar, ambas usando acrílico y pasteles y sin detenerme en detallarlos demasiado.

Para ver el cuadro finalizado