弗洛德在蒂森美術館的展覽

2023 年 3 月 14 日，利用馬德里之行，我參觀了蒂森博物館，參觀了盧西安·弗洛德展覽。

首先我不得不說，我去看展覽的想法是記錄它，即拍攝很多照片，這是我去展覽時不喜歡做的事情或為別人而苦的事情。 沒有什麼比參觀博覽會並致力於攝影而不觀察作品的人更糟糕的了。 也就是說，我承認這次我變成了一隻蒼蠅。

弗洛德在馬德里的展覽是自之前倫敦國家美術館舉辦展覽以來的第二個場地，基本上是相同的資金，除了幾個例外。

展覽分為6個部分，或多或少按時間順序回顧了畫家的演變和主題：

成為弗洛德

獻給他的第一部作品。 弗洛德站在具象藝術一邊，在佔主導地位的抽象潮流中採取抵抗的姿態。 他的技術一絲不苟，輕盈，過程緩慢，層層薄。

早期肖像

其中他捕捉模型本質的願望已經表現出來。 他的第二任妻子《床上的女孩》（1953年）、《穿綠裙的女孩》（1954年）和《酒店房間》（1954年）的肖像是接近他的模特的形式和內容的轉捩點。 他使用刷毛刷，他的筆觸更松，更貼，儘管他的工作方式仍然精確而緩慢。

一些故意未完成的肖像讓我們看到他的工作方式，從主題的中心開始。

隱私

弗洛德總是從生活中繪畫，更喜歡描繪他最親密的環境，戀人，朋友和家人，以便更自由地行動。 這種親密關係首先體現在他的雙重肖像中。

權力

隨著他的名氣越來越大，他開始委託肖像畫，在極少數情況下，他接受肖像畫的條件是他們接受他在工作室擺姿勢的條件和會議的持續時間。 在其他場合，他將人物描繪成償還債務的一種形式，如畫作“W11中的兩個愛爾蘭人”。

研究

他的工作空間已經成為他作品的主角，他的舞臺。

從 1980 年代開始，他的研究作為一個獨特的主題部分變得很重要，堆積的傢俱、布料和織物、帶有油漆痕跡的牆壁或木地板是這個時代的可識別元素。

肉

裸體肖像，展示了對人體和肉體死亡的深刻觀察。

“我希望繪畫像肉一樣”

這句話是藝術家在 1982 年表達的，這個座右銘符合他們面部和身體的物質以及他們繪製康乃馨紋理的能力。

最重要的是，在最後的時候，他使用厚厚的油漆填充物，以 克雷姆尼茨白 作為調色板的支柱。

視頻和連結

蒂森國立博物館關於 展覽盧西安·弗洛德的官方視頻：新視角

弗洛德 工作室 的採訪。

回顧 他的工作並包括一些採訪片段的視頻。

更多資訊請訪問蒂森國家博物館網站和國家美術館網站